Batman en la JLA de Morrison

LA ACTUACIÓN DE BATMAN EN LA JLA (Parte 2)

Remember Tomorrow

Continuando entonces con el repaso de lo más importante de la actuación de Batman en la JLA de Morrison retomamos desde el número 5, debut de Tomorrow Woman. Acá nos encontramos con una charla al pasar entre Bats y el (en ese momento) eléctrico Superman en la cual Bats le recalca al azuloso que él forma parte de La Liga solo de manera consultiva. No lo vemos intervenir en el resto de las páginas que conforman el número (ni siquiera está presente en la audición de posibles nuevos miembros de la JLA). Pero aún así identifica a “IF”, su origen y la forma de neutralizarlo, con lo cual este “Batman super bad ass” resulve los primeros dos conflictos de la nueva JLA.

Locke & Key

En el número 6, (primero de una minisaguita de dos números donde debuta Zauriel) no aparece en todo el número (ni en la tapa siquiera) y tampoco lo hace en casi todo el número 7; en este solo está presente en las dos últimas páginas donde se nos revela que Bats ayudó a definir las reglas de la nueva JLA y nos plantea el ejemplo que seis miembros deben aprobar la incorporación de otro (en este caso, el nuevo Green Arrow). Bats solo aparece entonces en este número en el momento en el cual The Key irrumpe y toma a la JLA desprevenida.

Ya en el número 8, nos encontramos a la JLA sometida al dominio psicoquímico de The Key y sumergidos/encerradas cada uno de los integrantes en un sueño particular. El de Bats consiste puntualmente en un mundo futuro donde Bats está retirado y casado con Selina donde Tim Drake es Batman y Bruce Jr. (presumiblemente hijo de Bruce y Selina) fue entrenado desde pequeño para ser el nuevo Robin.


Llegado un momento del desarrollo de este número, ya en el número 9 (número donde Bats vuelve a aparecer en la tapa del comic, luego de unos meses de ausencia) Bruce cobra conciencia que sus signos vitales no son los de un cuarentón y deduce que tanto él como el resto de los miembros de La Liga están encerrados y en el último instante grita “nó despierten!!!!” para evitar así que se concrete el plan de The Key. Afortunadamente quien salva el día es el nuevo (para la década del noventa claro) Green Arrow, quién termina uniéndose así a la Liga.
En el epílogo de esta historia podemos ver como Morrison respeta esa posición post Crisis en Tierras Infinitas en la cual la relación de Bats hacia Superman es fría y distante casi al punto del desprecio.

Bueno, hasta acá por esta vez. La próxima seguimos desde Rock of Ages!!!

Batman en la JLA de Morrison

LA ACTUACIÓN DE BATMAN EN LA JLA

Originalmente no iba a reseñar en mi análisis “la JLA de Morrison”, por la sencilla razón que Batman no es el protagonista absoluto de la misma y además porque el título JLA en su etapa de Morrison merece un análisis aparte y bien detallado ya que, al menos para mí, deja mucha tela para cortar. PERO (y ese “pero” va bien con mayúsculas) me decidí a inmiscuirme en “EL BATMAN QUE APARECE EN LA JLA DE MORRISON” (fuaaa qué manera de meter títulos…) porque al releerlo me di cuenta de algunos factores que corresponden ser mencionados.

En definitiva, sin entrar en el análisis del título entero (quedará para otra oportunidad) sí quiero resaltar distintos aspectos de la participación del hombre quiróptero en la liga del pelado (je, cómo suena eso último…)

RECALCULANDO

La última vez que los lectores habíamos tenido en nuestras manos un comic de Bats escrito por Morrison había sido durante el primer semestre de 1990 con la saga de Gothic  y un buen tiempito después salió a la venta el flamante número 1 de JLA, con fecha de portada de Enero de 1997 y, entre sus integrantes, la nueva JLA contaba con Batman.

Si bien con posterioridad, en septiembre de 1997 salió a la venta el JLA Secret Files N°1, (que contenía la aventura que daba pie a la formación de la nueva liga) la primer saga de la JLA de Morrison abarcó los números 1 a 4 de la nueva serie regular. En esta saga, La Liga se enfrenta al Hyperclan, y las primeras apariciones de Batman en el titulo nos dejan ver el sustancia cambio de concepción de Batman por parte del amigo Grant.

SUPERPOWERS

En Arkham Asylum Morrison nos mostraba un Batman sombrío, oscuro y mediante una historia de análogos horrores y decadencias cuestionaba la cordura del héroe; en Gothic nos encontrábamos con un Batman más orientado hacia la concepción clásica del personaje: aventurero, investigador, hombre de acción que resuelve misterios;  mientras que en la JLA Grant nos presenta un Batman con… superpoderes !! WTF? Que está diciendo este flaco? Sip, así como lo lees, Morrison dota a Batman de superpoderes desde su primera aparición en la anteúltima página  del número 1 de la JLA: LA OMNICIENCIA. Para Morrison, Batman cambió, es un ser humano ordinario, sí, en todos sus aspectos, pero su inteligencia y poder de deducción se disparan, él sabe todo, SIEMPRE, y es el ser humano más peligroso de todos (el propio Superman atrapado en la flor de la muerte se lo notifica al líder del Hiperclan).

Batman deduce que el el Hiperclan está formado por Marcianos y los vence con un simple fosforito. Esas escenas son una declaración de principios de Morrison, “desde hoy Batman es este, no puede

volar, no tiene superfuerza, necesita gadgets todo el tiempo, pero sabe todo, lo que está sucediendo y como resolverlo.” Entonces, razonemos un poquito más, si Batman siempre sabe o puede de la nada (muy rara vez el Batman de Morrison nos menciona sus pistas y líneas de investigación, nos explica todo cuando soluciona el conflicto) deducir lo que sucede, entonces estamos ante una situación a la que en literatura podemos llamar “el narrador omniciente” y por carácter transitivo podemos decir por conclusión, que en más de una oportunidad, dentro del desarrollo de la historia, Batman es Morrison. Dificil de digerir, no es así? Pero asi es Morrison, a esta altura lo tenemos todos digerido.

ESTRELLA INVITADA

Como bien mencionaba en el comienzo del artículo, no es mi intención analizar la JLA de Morrison completa, sino ir al punto de las apariciones de Batman que son importantes en la concepción global del Batman de Morrison, entonces, recapitulando tenemos:

Arkham Asylum (podés leer una entrada anterior)

Ghotic (podés leer una entrada anterior)

JLA Secret Files,uno de los fundadores de la nueva liga.

JLA 1 al 4  la saga del Hiperclan (analizada en esta misma entrada) 

Hasta acá con esta entrega entonces y a la brevedad estaré continuando con el repaso de las apariciones de Batman en la JLA de Morrison. 

Doomsday Clock #1 - Reseña con spoilers

A alguien se le ocurrió continuar Watchmen, hecho. Me lo leí, hecho. Dejé bajar la espuma unos días para releerlo y emitir mi opinión, hecho. En este comic no pasa nada, hecho.

The evil that men do... 

Es sabido por los lectores de comics que ya desde hace un tiempo largo DC tomó la firme decisión de hacer mas dinero con Watchmen que el que las re-ediciones le estaban generando hasta eso momento. Fue así que en el pasado hemos podido leer sendas miniseries basadas en personajes de la obra original de Alan Moore y Dave Gibbons que funcionaban de precuelas o indagaban mas sobre el pasado de los personajes. Miniseries abordadas por autores consagrados a modo de mostrar respeto por la vaca sagrada del comic book superheróico norteamericano. 

No satisfechos con ello, en DC apuntaron a, lisa y llanamente, continuar con la obra original. Sin Alan Moore, sin Dave Gibbons, sin verguenza. Fue por ello que la tarea de guiones recayó sobre Geoff Johns (hoy "chief creative officer de DC) mientras que la tarea de plasmar la historia en lindas viñetas pasó a correr por cuenta de Gary Frank.   

Nothing important happened today

Cuando abrimos el comic y comenzamos a leernos, nos encontramos con que está estructurado exactamente de la misma manera que cualquiera de los números de Watchmen, la composición de página en viñetas y cantidad de texto por página son idénticas a la obra original. 

La historia comienza situándonos en qué condiciones quedó el mundo luego de los eventos narrados en el último número de Watchmen. Un dato curioso a tener en cuenta, la historia comienza el 22 de noviembre de 1992, día en que se publicó la muerte de Superman en USA.
Pasan las paginas y nos encontramos con Rorschach... Ok su aparición es muy icónica y está muy bien lograda, pero ya comenzamos a dudar... En medio de un motín en una prisión, (con escena de violación por parte de los reclusos a un guardia cárcel y todo) Rorschach libera a The Marionette y The Mime, dos nuevos personajes basados en Punch y Jewelee, dos personajes de la vieja Charlton, continuando con el esquema de la idea de Moore de re-transformar a los antiguos personajes en nuevos.

Rorschach, quien habla y se mueve como el original, se quita un guante y revela ser un hombre negro y chantajea a la pareja de villanos con información sobre su hijo a cambio de que realicen una tarea para su jefe. Su jefe resulta ser nada mas y nada menos que Ozymandias, prófugo desde el final de Watchmen, quien dice que se arruinó su plan de salvar el mundo y por ello ahora deben "encontrar a Dios" quien seguramente sea el Dr. Manhattan.

De estas escenas resta decir que Ozymandias se encuentra oculto en la cueva de Nite Owl sin que se nos den mas datos de este.
En una escena final, nos encontramos con Superman, teniendo una pesadilla sobre el accidente y muerte de sus padres (respetando asi su actual versión post New 52 tal como lo vimos en la Action Comics de Morrison). Lois lo despierta y Clark le revela a Lois que nunca antes había tenido una pesadilla. Y eso es todo "lo que pasa en este comic", nada mas.

Cryptic Writings

El problema de este primer número no es el guión, no es quien lo escribe, no es quien (maravillosamente) lo dibuja. El problema es, que el comic, al estar estructurado como si fuera el N°13 de Watchmen, es un comic completamente fuera de tiempo. Hoy se tarda muchisimo menos tiempo en leer una pagína, hoy la composición de página es muchísimo mas cinematográfica que en 1986 y como resultado, repito, tenemos en nuestras manos un comic que está completamente fuera de su tiempo. A eso le agregamos que si bien Johns es un excelente guionista, no es Moore. Sabemos que no es loco encontrarnos con comic de Alan Moore donde el barba se encarga de bajar linea, pero es antinatural ver a Johns haciéndolo justo en este comic. Nos encontramos con un guión forzado, Johns "haciendo un cover de Moore" si se quiere, mientras que Gary Frank hace lo propio en el apartado gráfico aunque de manera mucho mas efectiva. Los dibujos de Frank, al margen de la composición de página, son excelentes, muy bien entintados y bien coloreados. Quizás el coloreado sea el que difirie del estilo al utilizado en Watchmen, teniendo una paleta mas clara y mas viva.

From here to eternity ?

Doomsday Clock #1 no es un mal comic, pero acarrea el peso de ser el #13 de Watchmen, y, fundamentalmente, de no estar escrito por Moore. Un comic con un estilo forzado, fuera de tiempo, lo cual por cierto no impide que sea disfrutado por el lector y que el mismo se interese por leer los números siguientes. Si se trata de un comic que marcará época, lo sabremos con el correr de los meses.

Como dato final, podemos mencionar el nivel de coordinación que la movida Rebirth está teniendo en estos años de publicación y que en esta oportunidad vemos reflejado en el Batman de Tom King, donde Punch y Jewelee hicieron su aparición hace unos meses atrás.